英国迪卡（da）(1)公司出品的漆黑漆黑的唱片。

我把那沉甸甸的塑料片放在转盘上，慢慢放下唱针。

乔治·索尔蒂指挥下的维也纳爱乐乐团。

流畅而细腻的旋律。

“即使一把扫帚，我也能用声音描述出来”——鼎峰时期的理查德·施特劳斯口吐狂言。

不，那不是扫帚来着？

有可能不是。

没准是太阳伞，也许是拨火棍。

是什么都无所谓。

不过，究竟怎样才能用音乐把一把扫帚描述下来呢？

例如热奶酪吐司、例如角质化的脚底板、例如明喻和暗喻的不同——对这些东西他果真能用音乐精确描述下来不成？

(1)宝丽金集团所属的一家以录制歌剧而闻名于世的唱片公司，成立于1929年。

理查德·施特劳斯在战前的维也纳（德奥合并之前抑或之后？）指挥维也纳爱乐管弦乐团。

那天演奏的曲目是贝多芬的交响曲。

文静、优雅而又铿锵有力的第七交响曲。

这部作品仿佛是夹在开朗外向的姐姐（第六）和腼腆美丽的妹妹（第八）之间诞生的。

年轻时的雨田具彦坐在听众席上。

身旁有美丽的姑娘，他大概恋着她。

我就维也纳街景浮想联翩。

维也纳华尔兹、甜甜的萨赫（sachertorte）巧克力蛋糕、建筑物顶端翻卷的红黑万字旗。

思维在黑暗中朝着意义缺失的方向——或许应说是没有方向性的方向——漫无边际地延伸开去。

然而我无法控制其延伸方式。

我的思维已然脱离我的掌控。

在了无间隙的黑暗中把握自己的思考并非易事。

思考化为神秘之树，将其枝条自由伸向黑暗之中（暗喻）。

但不管怎样，我有必要为保有自我而不断思考什么——什么都无所谓的什么。

舍此，势必由于紧张而陷入过度呼吸状态。

我一边围绕五花八门的事物胡思乱想，一边沿着笔直的坡路永无休止地下行。

这是纯粹的直路，一无拐角二无分叉。

无论怎么走，顶部高度也好黑暗程度也好空气质感也好倾斜角度也好都毫无变化。

虽然时间感觉已基本消失，但既然下坡路绵延不断，那么理应来到了地下很深的地方。

而无论多深，都终究不过是虚构之物罢了。

不说别的，首先就不可能从建筑物的三层直接下到地下。

就连黑暗也不过是虚构的。

大凡这里有的，无一不是观念或比喻——我尽可能这样认为。

尽管如此，紧紧包拢我的黑暗还是无处不在实实在在的黑暗，压迫我的深度也还是无处不在实实在在的深度。
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