林思成拿出了放大镜：“能上手吧！”

女人点点头：“当然能！”

林思成站了起来，赵修能精神一振，也跟着站了起来。

器形很大，高足有六十公分，腹径约摸二十四五。

重倒不重，但以防万一，需要倾斜看底，看足时，还是帮着把着点的好。

赵修能掰住罐口，林思成一寸一寸的看。

看瓷先看胎：凡清代官窑，必用高龄土加瓷石的二元配白，先筛，再吸（除铁），后陈（陈腐），这样配出来的瓷胎胎质极白，且润，且滑。

所以到康熙之后，清代官窑瓷的底足很少见鲜艳的火石红，至多也就是白中显灰，至多淡黄。

且修削的圆润光滑，形似泥鳅背部轮廓，故尔俗称泥鳅背。

就如这一件。

之后再看釉：这件以白釉为底基体，乍一眼，莹润如脂，仔细再看，却泛着一抹若隐若现的青色，宛如白青玉。

这是乾隆后加入绿松石釉形成的效果，口沿及底部会显出淡淡的细纹，形如粥皮。

而后再看底色：釉下隐现雍正后特有的轧道工艺而形成的凤尾纹，线条繁复却精准，如锦上添花，富丽堂皇。

之后再迭加彩绘，以开光与堆塑的手法，再融合国画中的渲染与点染，色彩鲜明，人物衣纹层次分明，明暗过渡和谐自然。

最后才看画：

整画以御窑厂中轴线展开布局，颈部绘珠山及文昌宫，腹部以房屋工棚为间隔，形成九组画面。

依展现采石、淘泥、旋坯、画坯、吹釉、满窑、烧窑、彩器烧炉的工艺场景。

所绘人物达五十人之多，有匠，亦有官，各司其职，各劳其作。

而最为惊叹的就是这一点：这是留存至今，唯一真实再现清中期御窑厂的繁荣图景，完美且清晰的印证了有关文献记载的御窑厂建制、分工、生产等情况的文物。

所以才珍稀，所以才贵。

看到这里，百分之九十九的行家会百分之九十九的认定，这就是真品：正儿物局某机构拍回来的。

反正自那以后，江西但凡搞什么“御瓷展”，山西也必然跟着搞。

也不管藏品有没有人家丰富，东西有没有人家高级，反正每次打头的，必然是那樽嘉庆粉彩制瓷瓶。

然后，就会有意无意的把江西干过的事迹拿出来再说一遍。

自然而然，江西就会被人拉出来鞭一次尸。

搞得江西后来别说展，提都不敢提那樽瓶……

林思成只讲了前半段，只当故事讲，赵修能听得眼皮微跳：“林老师，这东西……真是嘉庆官窑粉彩？”

要是只说出处……这当然是官窑粉彩。

林思成点了一下头：“对！”

顿然，方静闲双眼放光：按林成说的，江西拿汉鼎跟山西换……少一点算，岂不是也要千徵明作《游吴氏庄园图》绢本立轴在南京拍卖……上面有项德弘（项元汴第五子）、毕沅（清代学者，收藏家，官至湖广总督）的鉴藏印。

还有宫本昂（清收藏家，金石家）、吴芝瑛（民国女书法家，收藏家）、吕学端（民国画家，收藏家，建国后原上海文史馆研究员）……林林总总十多方钤印，传承清晰的不够清晰，但最后却只拍了一百二十万？”

“但往前挪一个月，就十一月，绍兴翰越堂在杭州拍卖，同样是文徵明的字画，同样是绢本立轴，尺寸差别也不大的《郊原秋风图》，上面就七徵明的那两幅字画还夸张。

道理很简单：前者是正儿物贩子可趁之机：磨掉旧款，改成皇帝年款，再稍稍做旧。

一件往往都是几十上百万，乃至上千万，当然要多仔细有多仔细，能请多高的高手就请多高的高手。

所以，骗内行一骗一个准。

就像赵修能，补了半辈子瓷器，现在仍旧懵懵懂懂：只知道是后补的底，却找不出痕迹？

所以只看了第一眼，林思成就皱眉头：这手艺，他越看，越像是故宫某位老师的手法……

这就离了个大谱？

暗暗感慨，林思成默然不言。

可惜了，如果没造假，既便是洋文字母的款，这只瓶百来万还是有的。

但画蛇添足，东西成了残器，撑到头也就二三十万。
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