星期日早上到来之前，关于自己往下将要在为秋川真理惠肖像画准备的新画布上如何下笔，想法基本成形。

不，具体画怎样的画还不清楚。

但已清楚应怎样开始画。

首先，在雪白的画布上以哪一支笔将哪一种颜色的颜料朝哪个方向拉出，那种构思已不知从哪里冒出脑海，不久获得了立足之地，作为事实在我的心中逐步确立起来。

我热爱这一程序。

一个足够冷的早晨，告知冬天即将来临的早晨。

我做了咖啡，简单吃罢早饭，进入画室备好必要的画材，站在画架上的画布前。

但画布前放着我用铅笔细细描绘着杂木林洞穴的素描簿。

那是几天前的早上我没有特定意图而兴之所至画的素描。

我已经忘记自己画过那样的画了。

但站在画架前半看不看地看那素描时间里，我被那里画出的光景逐渐吸引过去。

杂木林中不为人知地开着洞口的谜团石室，周围被雨淋湿的地表及其上面叠积的五颜六色的落叶，树枝间一道道射下的阳光——那样的情景在我的脑海里化为彩色画面浮现出来。

想像力腾空而起，具体细部一个个填充其间。

我得以吸那里的空气，嗅青草的清香，听鸟们的叫声。

大型素描簿上用铅笔细致描绘的那个洞简直就像要把我强烈诱往什么或者什么地方。

那个洞在期盼我画它！

我感到。

我想画风景画是极为稀罕的事。

毕竟近十年我只画人物。

偶尔画风景画或许也不坏。

“杂木林中的洞”。

这幅铅笔画，说不定成其草图。

我把素描簿从画架上卸下，合上画页。

画架上只有雪白的新画布剩了下来——那应该是即将用来画秋川真理惠肖像画的画布。

近十点时，蓝色的丰田普锐斯一如上次静静地沿坡路爬了上来。

车门开了，秋川真理惠和姑母秋川笙子从车上下来。

秋川笙子身穿长些的深灰色人字呢夹克、浅灰色毛料半身裙、带花纹的黑色长筒袜。

脖子上围着米索尼彩色围巾——优雅的都会式晚秋装束。

秋川真理惠身穿大码棒球服、游艇夹克、开洞的牛仔裤、匡威深蓝色运动鞋，打扮大体和上次一样。

没戴帽子。

空气凉浸浸的，天空薄云密布。

简单的寒暄完了后，秋川笙子坐在沙发上，照例从手袋里掏出厚厚的小开本书专心看了起来。

我和秋川真理惠把她留在那里走进画室。

我像往常一样坐在木凳上，真理惠坐在式样简洁的餐椅上。

两人间有两米左右距离。

她脱去棒球服叠起放在脚前。
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